ФРАНЦУЗСКАЯ ЖИВОПИСЬ XIX ВЕКА
Французская живопись XIX века заняла в европейском искусстве своего времени ведущее положение благодаря тому, что Франция вступила в XIX век как самая развитая страна в социально-экономическом отношении.
Революция 1789 года нанесла сокрушительный удар феодальному строю. Вслед за ней буржуазные революции 1830 и 1848 годов уничтожили пережитки феодализма и обострили противоречия буржуазного общества.
Общественная жизнь Франции XIX века нашла свое яркое отражение в истории развития французского изобразительного искусства, в борьбе передовых и консервативных художественных течений.
В начале и середине века французские художники придавали большое значение решению социальных проблем, связи искусства с современной общественной жизнью. В конце века формальные искания средств художественного выражения взяли перевес над идейным содержанием живописи.
Революция 1789 года утвердила в изобразительном искусстве господство революционного классицизма. Представители этого направления использовали сюжеты и формы античного (т. е. древнегреческого и римского) искусства для воплощения передовых идей своего времени. Главными темами стали героический патриотизм, гражданский долг и самопожертвование во имя общего блага. Глава и вождь этого направления, живописец Жак-Луи Давид (1748 - 1825), художник-гражданин, был членом революционного правительства, деятельно участвовал в управлении художественной жизнью страны, в создании музеев и организации народных празднеств. В своих замечательных портретах он запечатлел политических деятелей своего времени. С установлением империи Наполеона в классицизме угасает революционное содержание. После падения Наполеона, с реставрацией монархии Бурбонов, классицизм перерождается в официальное академическое направление, борьбу с которым прогрессивные французские художники вели на протяжении всего века.
Заслуга первых атак против академической рутины принадлежала романтизму, достигшему высшего расцвета в 20-х и 30-х годах XIX века. В этом направлении нашло отражение развитие национального самосознания европейских народов, вовлеченных в грозную эпопею наполеоновских войн. Доблесть античных героев и их история теперь казались отвлеченными и безличными, внимание общества, науки и искусства обратилось к истории родной страны. Сюжетами литературы и изобразительного искусства стали история средневековья, старинные народные легенды, песни и т. д.
Идейное развитие романтизма шло в двух направлениях. Для представителей социальных групп, господствовавших во время монархии Бурбонов, средневековье было утраченным золотым веком феодального строя, который они сентиментально идеализировали. Представители прогрессивного романтизма искали в событиях прошлого проявления бунтарского духа народа в борьбе с тиранами и угнетателями. Свободолюбивые идеи романтиков имели большое значение в формировании революционных общественных настроений. В своих произведениях романтики показывали героев с бурными страстями и сильными характерами, восставших против насилия и обветшавших законов. Романтики ввели в искусство новый широкий круг сюжетов. Они сделали общим достоянием сокровища классической и современной литературы многих стран, обратившись к произведениям Данте, Шекспира, Сервантеса, Гёте, Байрона, Вальтера Скотта и других писателей, открыли в природе источник лирических переживаний.
Главными представителями прогрессивного романтизма во французской живописи были Теодор Жерико (1791 - 1824) и Эжен Делакруа (1798 - 1863). Жерико определил основные черты нового направления, Делакруа не только продолжил, но и развил их, особенно в области живописных приемов. Для последователей романтизма характерны динамичная композиция, подвижные, напряженные линии и силуэты, контрасты свето-тени, богатая красочность, свободный широкий индивидуальный "почерк" при наложении краски на полотно.
Сороковые и пятидесятые годы XIX века характеризуются развитием и успехами реалистического направления живописи. В противовес повышенной эмоциональности и необычности сюжетов романтической школы художники-реалисты призывали к "полному, точному и искреннему воспроизведению социальных условий эпохи".
Реалистической жанровой живописи предшествовало зарождение пейзажной живописи, завоевавшей к середине века общее признание. Пейзажистов-реалистов объединяли общие взгляды на искусство и методы работы с натуры. Излюбленным местом их пребывания и встреч, начиная с 30-х годов стала расположенная близ Фонтенбло деревня Барбизон, по имени которой группу пейзажистов реалистического направления прозвали "барбизонцами". Главой их был Теодор Руссо (1812 - 1867).
Решающее значение для развития реалистического направления в целом имело творчество трех замечательных мастеров Франции XIX века: Домье, Курбе и Милле. Оноре Домье (1808 - 1879), известный главным образом как график своей язвительной сатирой па буржуазное общество, тесными узами связал искусство с современной политической жизнью. Он был и прекрасным живописцем, героями его произведений стали простые люди, трудящиеся больших городов. Имя Гюстава Курбе (1819 - 1877) - члена Парижской коммуны явилось знаменем борцов за реализм, за новый язык живописи. Жан-Франсуа Милле (1814 - 1875) был поэтом крестьянского труда.
Характерные для всего XIX века искания новых форм живописи стали к 60-м годам особенно напряженными. Значение сюжета ослабевало, художники стремились увлечь зрителя живописной красотой реального мира. Ведущее значение для этого этапа развития искусства имело творчество талантливого живописца Эдуарда Мане (1832 - 1883).
Начиная с 80-х годов во Франции возникло множество художественных направлении, уводящих искусство в сторону от общественных задач.
Социальная значимость искусства, утраченная Францией, с особой силой проявилась в России - стране, где готовилось дальнейшее революционное развитие мировой истории.
